平疇上正上演著這樣一齣家庭戲碼 —－
小牛犢：人家不來了，腿好酸哦！姆媽啊，人家走不動了呀，等等人家嘛！！（微帶嗚咽聲）
姆媽牛：什麼和什麼呀！哪有什麼走不動的，這麼丁點兒路，別逗了！快走，快快過來！！
秋天了，在生長著野樹和開花蘆葦的荒郊中，一母一子兩頭牛，也不知是要回家還是想換個地方吃草，母子倆一前一後，在經受長年風吹雨打，表面堅硬光滑的山路上走著。小牛腿短步子小，走著走著就落在母牛後頭了，眼看越來越落下，小牛急了，不甘落後地抗議起來。這時母牛停下了腳步，有點無可奈何地回過頭來，看著牠、等牠。
這位不知名的畫家對牛的體形外貎，牛身軀各部位的比例，肌肉骨骼的組構都觀察入微，更把牛在什麼狀態下，會出現什麼樣的動作和表情；在不同的角度下，體形會產生什麼變化，都觀察得非常清楚細致。描繪小牛在鳴叫時那種高高地昂起頭，脖頸伸長，口唇大撅，抬起一隻前足，弓著尾巴輕搖的撒嬌模樣，真是逼真傳神，讓觀者彷彿也聽到了小牛急促的呼喚聲。
畫家先以淡墨鉤出牛的身形體態，再依牛體各部位的結構舖染，做出凹凸明暗效果，等牛的實體感出來之後，再以細線加勾各處細部變化，包括頭角、五官、四肢、牛毛等等，這時不但牛兒有了表情，栩栩如生的感覺也慢慢地出現。
畫家在構思這幅畫時，也許就想刻劃牛的心理狀態，把這對牛母子擬人化。他讓兩隻牛兒都往上抬起一隻前足，母牛是舉足揮向右前方，牛犢則是往後划，看起來是各持己見，要求對方聽自己的。作為母親，可能平日教導孩子慣了，不知不覺地，舉手投足都呈現指揮狀態，牠揮動前足可能是在說：快呀，走快點，快點過來吧！然而急壞了的小牛犢卻用力扭動著身軀，同樣抬起一隻前腳，朝向後方划動，好像是在說：人家走不動了啊！慢點呀，等我，等等我呀！
這對母子牛所在之處是一方堅實的岩石地，是個較為平坦的板塊面，看來就像一個舞台般。稍後方是一些隆起的岩塊，這些岩塊的側邊露出風蝕水蝕的痕迹，畫家以小斧劈皴把這些自然斷面處理得十分乾淨利落，這些岩塊層層叠叠，鑲著似乎是精心雕鏤出來的侵蝕面，靜默地退讓到這對動感十足的牛母子身後，形成了屏障似的戲劇背景。
而伴隨著這些堅實岩塊的是一些因秋深了而稍呈枯黃的蘆葦草，還有荊棘、小樹、低矮雜樹等。那細長葉片的蘆葦看似肆意無序其實是有序地交織著，圓筆鉤勒的筆法使得這一片蘆葦、蘆花顯得疏朗有致、柔細而具靱性；低矮雜樹是以雙鉤夾葉法來舖陳，而以寫意法並以濃墨畫就的小樹，雖然被荆棘給纒著，但它那一簇簇筆意自在、向上攀升的墨葉，卻把這稍顯疏淡的畫幅給注入了生氣，並且和畫中這對母子牛遙遙相望，穩穩地拉出了另一戲劇性效果。
最後，我們還可看到牧牛時不可或缺的水源，畫家把江岸的某個小小角落以坡渚起伏的方式給彎延過來，使得整個畫面環境更加完善多元，而在水岸周遭環繞著的是畫中主角──母牛和牠的小牛，還有植物、岩塊等等，它們都依自己的屬性井然地守著自我。造物主在安排著這一切，讓所有這些不管是有機物、無機物，也不論是生物、無生物，只要是有緣分的，都能恰如其分地來走這一遭，來演這一回。＠*
責任編輯：方沛
