〈脐〉 一部可歌可泣的断代史
〈活〉 只能修片, 不能剪接
〈雨〉 致地球一首长诗……
此3首诗获联合报副刊文学一字诗优胜奖第一名
评审白灵/讲评：守望与野生
将诗装进透明“超级迷你瓶”
诗是野生植物，不喜欢框框，但若恣意生长久了，毫无章法，总会有人看不惯，要把它暂时放进或锁进某个框框里，观察一阵子，很像装进实验室的透明玻璃箱，就近看管，看看它有什么本事，可以变出何种花样？因此“联副文学游艺场”部落格，推出“一字诗”而标题字数上限为10字的“限制性写作”游戏，就很像将诗装进透明的“超级迷你瓶”，要瞧瞧诗在如此窄挤的空间中能玩出什么魔法？而此篇观察报告，就像短期守望种种表现后的粗略观察，看看能不能对它再度野放后做一评估。
古典诗中也曾有过所谓“一字诗”，却不仅一个字，而是将“一”字嵌入诗中，比如清人王士祯的〈题秋江独钓图〉：“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”有九个“一”字。纪晓岚的〈月夜孤江垂钓〉：“一帆一桨一孤舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋”有十个“一”字。很像在比赛谁能使用“一”字次数最多似的。
不断解释后可能超越作者初意
新诗中最著名的“一字诗”有二例，一是周策纵的〈清明〉一诗，仅有“露”一字。此诗显然与杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”一诗中“‘雨’纷纷的‘路’上”有关，因而隐含了清明时“雨路”（上雨下路合一字则成露）的应景气氛。而因“欲断魂”故“露”又有泪珠之意，而“清”与“明”本即是露珠的形象，如此若人能既“清”且“明”，即做人做事清楚明白、行端做正，就没有什么不敢公然公开、显“露”示人的。如此一个“露”字，即由物象之“露珠”，转而可与节气天象连上关系（雨路），又再转与人物事象的“敢于显‘露’”有关。一字之力竟有如此众多面向，恐已与作者原意有了距离。
另一着例是北岛的〈生活〉一诗，只有一个字，叫“网”，这在大陆文革（1966-1976）后的确可引起深受极权操弄、无所遁逃的劫后人民深切的认同。即使放在今日世界，却又有无法逃离于“网路”之包围的另一番生活现实意涵。有评论即说此诗“太有远见”且“穿透力十足”，因网有约束，又有可探望的网孔，因此既是挣扎、无奈也是蕴有希望的交融，这有可能是过度解释，但“既束又放”的矛盾不也发生在网路世界中？
以是一首诗被当代人或后人不断解释后，本就有可能超越其原作者的初意，“一字诗”因许多要说的都有意被省略，因而留存更大的空档，可容他人随意联想、恣意填补，乃至与原作者有很大的距离，当然其先决条件是要这首诗被注意到才行。因而一首好的“一字诗”更像是被放在限制的空间先由作者短暂“守望”，写完后放上网路才开始“野生”，等待有缘人、有眼人、有心人的洒水施肥、添枝加叶，为其以后的生命布丽增美。
正视中文字的丰富图象意涵
此回来稿多达三千八百多则，有些人诗潮泉涌，每次一贴就十来则，欲罢不能，令人心羡。来稿及进入决审一字诗有的会着眼在字型上，很像字谜诗，如上述的〈清明〉，如〈心底的声音萌芽〉是谜面，谜底是“意”字（音+心），如谜面〈两双筷子夹取岁月回声〉，谜底是“井”字（一双筷横摆，另一双筷纵摆），如谜面〈口耳相传的坏蛋〉，谜底是“邪”字（左侧是牙，与口有关，右侧耳朵旁），如〈海开了口〉是“嗨”字（口+海）。其他如Yun Chang写的〈夏日的你我〉，谜底是“腻”字（二肉），Tsai Baugugu的〈风景，因人而起〉，谜底是“停”字（人+亭），邓浩宇的〈其实我只是咬到柠檬〉，谜底是“益”字（字本身的图形模拟“闭眼”“露牙”喊酸的脸孔），皆具有某些趣味性和幽默感，也是对中文字体的丰富图象意涵重予正视、思索的一种路径。
有的一字诗会着眼在字义上，比如〈唯一合法的人肉料理〉，说的是台湾教育制度的“考”字，对人的煎熬（如“烤”字），有如“人肉料理”且是“唯一合法的”。如〈不想太早回到这个家〉说的是人迟早都要进入的坟茔、但却是“不想太早回”去的“家”，因此是“塚”字。如〈死前才有走红的机会〉，说的是“虾”的由青炒成红。如能〈通行无阻〉的是“理”字。
因诗而对寻常事物再生好奇
而占有一字诗较大部分的多半是字的联想、引伸、比喻或转化，或可称字喻诗，比如入选的作品中大多属此类。如〈这一生 注定与风搏斗〉说的是做为“筝”的命运（也如“竹”与风的相“争”），〈舞动人生的节拍器〉说的是“心”的任重道远，〈海的行草书法家〉说的是“鱼”的游姿千变万化，〈唇齿上的沸点〉说的是“吻”的令人激情难抑，〈只能修片，不能剪接〉说的是“活”一事的不能剪接删增，〈心底与生俱来的刺青〉说的是“爱”的需求是与生俱来有如胎记或上天对每个人的刺青、难能例外，〈致地球一首长诗〉是将“雨”降落的妙姿拉长至云端往下看，有如长诗的字句向大地遍下。
而〈一部可歌可泣的断代史〉说的是“脐”的“断带”是每个人与母断脐带分离后的痛苦、和值得一生想追回却又不能的可歌可泣历程，此即是生会难以彻底穿透的大困境。至于〈把汗水借给夏天去辽阔〉说的是在夏天汗水需要去处，即借予“海”的包容去帮忙辽阔，也代表人与海接触最彻底最频繁的季节是夏季。
〈光，触不到的诗篇〉一诗则是这些诗作中最含蓄、最有余韵的作品，既说了“影”的万变千化、难以捉摸，也暗示了影子蕴藏的丰富“诗样子”，是罕为人所注目和重视的，而其存在与“光”照射的强度、幅度和事物的大小轮廓均息息相关，此“影子诗篇”却又是“光””永难触及的，于是光与影乃有一互生互抗的辩证关系，遂令人很想把世上各形各样的影子再好好端详一回。
诗往往就是这样，会令人对寻常事物因诗而再生好奇，前面所举的“鱼的书法”、“沸点的吻”、“雨的长诗”、“脐的断带史”、“汗因夏因海而辽去阔去”等等，不均如此吗？即使只是一字之诗。至于一行诗与一字诗究竟有无姻亲或婚媾关系，则又是另一番可待实验或履踏的风景了。 @
责任编辑：林芳宇
