【品讀宋詞】綠肥紅瘦 不一樣的惜花情
春日芳菲，嬌美柔弱，惹人憐愛。古時候的文人大多有惜花的情懷，為它的花期短暫而嘆息，為它的零落成泥而傷感。正如唐朝詩人陸龜蒙的《惜花詩》：「人壽期滿百，花開唯一春。其間風雨至，旦夕旋為塵。」
還有些詩人，他們或從睡夢中醒來，首先關心的是一夜風雨之後，「花落知多少？」或在清晨感受到雨後寒意，不知庭院花樹是否還如昨日盛開，「側臥捲簾看。」到了宋代，同樣是一個風雨過後的春日清晨，才情滿腹的佳人悠悠睜開尚含著醉意的雙眸。她依然記得醉酒沉睡時，宿雨瀟瀟，夜風颯颯，想必她珍愛的海棠花不免凋殘了吧？
她不忍目睹海棠玉減香消的憔悴之狀，詢問捲起珠簾的侍女。那麼她會得到什麼樣的答案？且看宋代才女李清照的《如夢令》：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
詞境賞析
《如夢令》是李清照常用的詞牌之一，這首短小簡潔的詞作，在寥寥數句展現曲折的故事與豐富的情感，一經問世便轟動一時，成為她別具一格的代表作。
「昨夜雨疏風驟。」起筆交代時間與環境，即經過了一整夜的風雨，清晨方停歇。雨疏、風驟，是互文寫法，形象描述風雨時緩時驟、時緊時慢的跌宕多變的狀態，反映典型的暮春天氣。風雨斷斷續續一整夜，令空氣中久久瀰漫著若隱若現的哀感愁緒，在這裡亦具有起興意味。
緊接著，詞人出場，「濃睡不消殘酒」。第二句承接前句詞意，時間從風雨交加的昨夜過渡到雨晴風歇的今朝。詞人昨晚飲酒而醉，沉沉昏睡，然而睡夢中依然有雨聲、風聲入耳。可知她一夜未曾真正地安枕好眠，今早醒來也未能消除醉意。詞人用字精煉，僅僅六字就寫出女子微醺、慵懶的神態，並設置懸念：她為何在風雨之夜醉酒，究竟為了何人、何事黯然神傷？
「試問卷簾人，卻道海棠依舊。」詞人沒有直接給出答案，反而加入新的人物和情節。她向捲起珠簾、整理房間的侍女詢問，得到了「海棠依舊」的回答。原來，詞人此刻最關心的，是簾外的海棠花樹經歷風雨後，現在是什麼樣子了？
「試問」一詞，包含多重意思，一是詞人心中已有答案，只是懷抱僥倖心理，希望有奇跡出現；二是她極為珍愛海棠，不忍親眼看到它凋殘衰敗的景象，寧可通過他人的轉述去了解；三是揭開前句懸念，原來她是為海棠花遭遇風雨摧殘而憂愁、煩悶，故而借酒消愁。
相較於詞人對海棠的一腔深情，捲簾人的回答倒顯得有些敷衍、無情。她只回了一句：海棠花還是老樣子。句中的「卻」字，流露出詞人意外與不滿之情。因而詞人緊跟著兩句詰問：「知否，知否？」她帶著幾分責備、幾分惋惜回覆：你可知道，你可知道？言外之意，她尚未察看海棠花，都知道它在風吹雨打之後，會改變嬌豔盛放的模樣，而親眼看見海棠花的捲簾人，怎麼能對海棠的變化視而不見？
「應是綠肥紅瘦。」詞人略一沉思，便想像到海棠花朵大半凋謝、枝葉則愈發繁茂的景象，遂吟成千古名句。她用字傳神精煉，以「綠」代指海棠葉，「紅」代指海棠花，又因是顏色字，具有高度概括性，紅花、綠葉不獨寫海棠，更寫盡大千世界之春花。
「肥」字形容碧葉經雨水滋潤而變得豐盈飽滿，象徵著盛夏的訊息；「瘦」字形容經夜風摧折，枝頭殘留點點紅花，預示花期將盡、暮春將逝。此二字，是對比兼擬人手法，在描寫海棠的細微變化中寄予詞人惜花、傷春之情。
這首詞篇幅雖短，卻如一部微電影，場景、人物、對話、情節、懸念等元素無一不備，處處對比鮮明，情感婉曲深摯。詞人以女子特有的細膩幽微的心理，將淒美、動人的景緻表現得淋漓盡致。
詞人背後的故事
中華歷史上的才女，代有人出，而享有「千古第一才女」美譽的，非宋代詞家李清照莫屬。她出身書香之家與官宦門第，父母本就是士大夫階層中才子與佳人結合的理想夫妻。父母給予她的，不僅是優渥的生活、良好的教育，更重要的是對文學方面的薰陶，以及高遠開闊的眼界。
李清照的文學成就在於詞，雖然傳世之作不過數十首，卻被後世推崇至「無一首不工」的高度。一支妙筆，一寸詩心，被她抒寫成不同風貌的佳句名篇。寫少女之嬌憨，有「和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅」（《點絳脣》）；寫相思之纏綿，有「此情無計可消除，才下眉頭、卻上心頭」（《一剪梅》）；寫心境之淡泊，有「枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳」（《攤破浣溪沙》）。
在詞尚處於詩餘、末流小道的宋代，李清照善作詞，更懂詞之本質，對詞的創作有獨到的理念。她作短文《詞論》，提出「詞別是一家」，將詞置於和其它文學體裁同等重要的地位。她還暢談詞的源流發展，對五代至宋的知名詞家一一點評其對詞的聲律、境界、格調等全方面的藝術追求。
正是「學詩謾有驚人句」，李清照填詞，不僅「才力華贍，逼近前輩」（王灼《碧雞漫志》），而且力求用字凝鍊，造語新奇，往往一出手就是轟動文壇的精品。她的作品，不僅在閨閣女子中獨擅勝場，就連鬚眉才子也為之拍案叫絕。
她雖是婉約詞家，同樣能作豪放之語，描摹斜陽黃昏有絢麗奪目之華采：「落日熔金，暮雲合璧，人才何處？」（《永遇樂》）描摹夜幕繁星有氣吞山河之聲勢：「天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。」（《漁家傲》）若是抒發最常見的愁情幽恨，她則用極具反差感的比喻修辭凸顯其厚重：「只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。」（《武陵春》）或用別開生面的疊詞手法渲染其悲苦：「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。」（《聲聲慢》）
再看李清照的這首《如夢令》，「綠肥紅瘦」堪稱全篇詞眼。原本平平無奇的四個字，經過李清照巧妙的搭配組合，構成色彩鮮明、氣韻生動的景緻。探究其蘊藏的情感，雖然包含惜花、傷春的傳統情懷，卻以摹景狀物的獨特筆法，更多地帶來驚嘆之感，讓人們詩意的眼光欣賞尋常景物不尋常的一面。
這也是李清照的過人之處。奇思生奇句，她雖然為海棠凋殘、春光將逝而傷感，但心志堅韌、見識非凡，能從風雨後的海棠花看到頹敗的暮春風景，更預見又一重生機。紅雖瘦，綠已肥，春雖晚，夏將至。失去了春日好景，卻將擁有夏日風光，一年四季周而復始，皆是大自然的餽贈，皆是生命中的好風景。而時光的流逝，變換了海棠形態，然而海棠本質未改，依然是海棠。詞中的「海棠依舊」，或許也在委婉表達詞人的人生感悟。
《如夢令》是李清照早期作品，大約作於她與丈夫趙明誠閒居青州時期。這是李清照人生中的一次重要經歷。李清照作為書香閨秀、名門貴婦，她的生活卻並不順遂。受到朝廷黨爭的牽連，她的父親李格非、公公趙挺之先後被罷官。趙挺之在罷官五日後病卒，家族繼續受政敵構陷，趙明誠也因此入獄、失官。隨後，二十五歲的李清照隨夫家回到青州家鄉隱居，夫婦兩人過起了長達十年的不求聞達、不慕榮利的淡泊生活。
她和趙明誠，擺脫了官場傾軋和俗務，更加傾力於金石古籍的研究和收藏，日子過得清苦，他們的精神世界卻越發富足。在這十年中，李清照襄助趙明誠大致完成《金石錄》；兩人還將珍貴的藏品相對展玩，賭書潑茶，彷彿神仙眷侶。在《金石錄後序》中，李清照形容彼此是「葛天氏之民」。
李清照還以陶淵明的《歸去來兮辭》為靈感，將居室命名為「歸來堂」，又根據文中「倚南窗以寄傲，審容膝之易安」之句，自號「易安居士」，表示隱居之志。一次次政治迫害的風雨，讓李清照遠離了京城富貴繁華的生活圈，卻走進了一片世外桃源，獲得從未有過的寧靜與樂趣。她的《如夢令》吟詠海棠，何嘗不是自述青州時期的自己？她的人生，有失有得，何嘗不是另一種「綠肥紅瘦？」
參考資料：《漱玉詞》《金石錄後序》等
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責任編輯：林芳宇#
